JSFDBMDD2 #2: Deep Purple "Made In Japan"

Thème N°2 : Absolutely Live

Ouch, purée de poisse. Absolutely Live. Quoi ? Les Doors et leur album éponyme ? Rod Stewart ? Je ne peux pas m'empêcher de me vautrer dans le concept de l'album Live, de tout le mal et de tout le bien qu'il a fait ces quarante dernières années. Mais de quoi parle-t-on ? OK, d'un concert - ou d'une bribe, gravée dans la cire. Mais Dieu pourquoi faire ça ? Le monde semblait si simple... on nous vendait des disques, et si ça nous plaisait on allait écouter le concert... Non ? Voire l'inverse. Suite à un concert minable de Noir Désir aux Francofolies de la Rochelle en 1989 (si, si, j'assume) j'ai mis des années à accrocher, à leur reconnaître un certain talent. Un talent certain, si vous préférez.

Euh, comment doit-on comprendre ça ? L'album live parfait, ou le live estampillé pur et dur sans retouches studio ? Mais même ça ne veut rien dire. Aujourd'hui, le gratteux n'a même plus la moindre pédale d'effets devant lui. Un technicien appuie sur un bouton et l'artiste passe du chorus à la fuzz, hop, pour le plus grand plaisir du public et la bonne continuation du concert. Live, çà ? Mouais...

Mazette, voilà un thème bien torturé, et bien embarrassant. Je ne vois pas d'autre solution que de vous disserter les différentes sortes d'albums live, leurs tenants et leurs aboutissants. Et c'est une oeuvre bien trapue à laquelle je m'attelle.

Exit les premiers, le live Greatest Hits. Beurk. Aux chiottes Supertramp, Eagles. A la casse, les live "Souvenirs, Souvenirs" systématiques (M, Johnny, Eddy Mitchell, tiens, la carte postale semble être une tradition franchouillarde, non ?). Allez, ne torturons pas inutilement l'exception culturelle, le Paris (opus) de Supertramp logera bien ici aussi. Rendons hommages aux exceptions qui confirment la bonne santé des finances d'Universal. Un Peter Frampton déjà en fin de course a réussi à blouser son monde avec son Comes Alive.

Viennent après les albums live qui peuvent leurrer un temps. Gros succès, donc nécessité de changer de maison de disque pour gratter un meilleur contrat. Ceux-là sont généralement doubles. Pas forcément mauvais, mais puants dans l'esprit. Un exemple ? Bof, il y en a tant... Je suis de bonne humeur, je n'aborderai pas ce côté vénal.

Ensuite, les live insupportables de prétention et d'exhaustivité. Chicago au Carnegie Hall. Quatre vinyles. Oh le bel exploit, mais c'est pas le téléthon, ici, hein ? Yessongs, le triple live de Yes. Prouvant ainsi qu'ils étaient capables d'être aussi virtuoses et insupportables sur scène que sur disque. Allez, les gars, on vous aurait cru sur parole le temps d'un single, pourquoi tant d'effort ?

Après cela, ça devient plus troublant. Viennent ceux qui, par manque d'inspiration momentanée, balancent à la plèbe de quoi survivre jusqu'à une hypothétique suite. On y trouve des chefs d'oeuvre. Tiens, Rock Of Ages du Band, par exemple.

Gloire aux suivants. Ceux qui ne cherchaient pas l'exhaustivité. Osant l'album live en un seul vinyle. Montrer qu'ils étaient capables d'être aussi excitants devant un public d'étudiants binoclards que dans un studio, bien calfeutrés. Le Live At Leeds des Who me vient à l'esprit. Géniale idée (originelle) de Pete Townshend : on ne prend que la fin du concert, quand on est bien chauds, on les assassine en 35 minutes chrono. Frustration à la fin de l'album, mais jouissance proportionnelle à la courte durée de la chose. Cet album à failli constituer mon choix. Mais la flemme de virer tous ces bonus tracks de l'édition remasterisée a calmé mon ardeur. Et pourtant... dans le genre, le No Sleep 'Till Hammersmith de Mötörhead est au même niveau. Waam Baam Thank You Man !

Délices cachés, onanisme assuré en ce qui concerne les bootlegs. Que de promesses sur ces pochettes souvent sibyllines. Raah, à la grande époque, chez Gibert, je sortais avec un CD des Doors, de Dylan, de je-ne-sais-plus-qui, et j'en rêvais dans le train qui me ramenait chez moi. Le rêve était mirifique, l'écoute décevante, tant de fois. Soit un son approximatif, soit un concert bof bof. Oh, y'avait bien le quatrième titre du CD qui dépotait mais... tout ça pour ça ? Live is live, et là, dans mon salon... le relevé de comptes du lendemain m'a fait détester bien des artistes ainsi captés et commercialisés contre la peau de mon cul, excusez la vulgarité.

Alors, diable, que reste-t-il ? Plein de choses. Les Zappa de You Can't Do That On Stage Anymore. les Allman Brothers Band At Fillmore East. Ce genre de choses, tellement parfaites qu'à l'écoute, le terme "live" entre amis de la Haute n'est même pas prononcé. Superbe, point barre.

Et puis...

Et puis, quand on est gosse, en Alsace, vers 1980,  qu'à part la kermesse du village il n'est même pas possible d'imaginer aller écouter Jethro Tull à Colmar (merci, mes parents, sur ce coup-là), il y a un voisin, le grand frère de mon copain, qui me passe Made In Japan sur son électrophone, fenêtre de la chambre de son petit pavillon ouvert. Et bordel, quelle belle claque, simpliste, certes, mais à douze ans on ne se remet pas de ça. Tout y est, le hard rock, la révolte adolescente, tout ça mais, surtout, surtout, un live construit comme une cathédrale. Tout est parfait, bien équilibré.

Allez, je vous refais les titres un par un :


Highway Star, tout le monde ensemble, bon départ. Ca dépote. J'en voudrais encore, des concerts qui envoient une telle purée au démarrage.

Child In Time, honneur au chanteur, jouissif car romantique et brutal à la fois. Raah, Child In Time, merci maman d'avoir lavé les draps...


Smoke On The Water, intemporel. Et, pour le côté live, Ritchie Blackmore oubliant le riff pendant l'intro, ça tue.


The Mule, solo de batterie, réussissant l'exploit de faire taper le public dans ses mains. Chiant, mais bien foutu. Moins pénible que le Moby Dick à John Bonham (out la ! 'tension les commentaires ?). Et puis, que voulez-vous jeunes gens, on aimait ça à l'époque...


Strange Kind Of Woman, duo guitare/voix caricatural mais d'une efficacité sans faille. Putain de bois, Strange Kind Of Woman... Ca laisse des traces partout.


Lazy, honneur à l'organiste, chacun son moment de gloire.

Et Space Truckin'.... 19 minutes de pure sauvagerie avec ses pleins et ses déliés...

A chaque fois un truc dont on ne se remet pas, à douze ans. Oh, allez, on a fait mieux dans tous ces domaines, depuis, mais tout ça sur un seul double album (car le Live se veut double, pour paraître sérieux, qu'il dure 80 minutes en vinyle ou deux fois plus en CD, mais - je l'affirme - il faut toujours deux galettes).

Ce disque m'a bien duré trois ans. A regarder d'un air circonspect les fans de Led Zeppelin. A douze ans, on veut le jus, direct, pas de machins alambiqués. Même quand on a de bonnes notes en 5ème. Raison de plus. On n'a pas deux cent francs à dépenser pour des albums avec des machins acoustiques ou inexploitables dans nos beaux rêves. Deep Purple ruled. Absolutely Live, en plus, dont acte.

PS : non, je n'a pas mis le CD Bonus de la réédition. Découvert à 34 ans, lors de la réédition CD, bien trop tard pour en tirer la substantifique moëlle, comme on dit. Osez à nouveau le vrai truc. Toujours plus, ça veut dire quoi ? Osons la décroissance... Less is more...

Let's Go Space Truckin'

PS2 : Ah quoi ? Tout le monde l'a déjà ? Et alors ? J'ai rencontré un gars dans un bar à Paris tout récemment, la trentaine, qui m'a dit faire découvrir Led Zep à ses copains et copines, comme si c'était le dernier truc hype voire underground. Ca, c'est pas hype, c'est juste jouissif. Aucune étoile Télérama. J'ai horreur des gens qui collent des étoiles aux autres, d'ailleurs.